- Зарегистрирован
- 19 Мар 2026
- Сообщения
- 6,223
Башня, изображенная на картине Аркана XVI, является первой структурой, которая встречается в Таро. На последующих картах нет никаких построек, за исключением Луны (XVII), где мы видим две похожие башни. Арканы XVI, XVII и XVIII составляют шестой тернер, который соответствует телу земного Адама, то есть телу отдельного человека или человечества в целом. Рисунок Аркана XVI, первого в этом тернере, показывает то, что можно назвать воплощающимся духом, а рисунок Аркана XVIII, последнего в Тернере, показывает результат процесса воплощения. Поскольку ничто не может быть сделано плотью, пока не произойдет уплотнение, прежде всего эфирное или жидкое, и это уплотнение осуществляется под ограничивающим и изолирующим влиянием, которое обычно приписывается Дьяволу, последний становится духовным отцом каждой мельчайшей частицы и неизмеримо большей вселенной, ибо обе основаны на безумном вращении вокруг вселенной. центра притяжения, в котором сосредоточены эгоистические и агрессивные силы. И в малом, и в великом все стремится к большей конкретности и определенности под влиянием темного инстинкта индивидуализации, который проявляется в форме бунта против всеобщего порядка вещей. Отсюда и пошла легенда о Люцифере и его падении, которую следует пересмотреть, поскольку Бог — это не старый Апсу халдеев, бездонная пропасть, Бесконечное, дремлющее в своей бесконечности, не желающее выходить из нее и что-либо творить. Мы отказались от этого ленивого, но метафизически последовательного божества, чтобы заменить его Творческой Первопричиной, действующей через дифференциацию и не возмущающейся неподчинением, неизбежным в процессе материализации, ибо без нее она не смогла бы осуществить свой план. Не нужно вносить в Единое какие-либо противоречащие логике дуализмы. Все остается Единым, и наш единственный Бог несет исключительную ответственность за все существующее и происходящее. Он запрещает нам хулить его творение, потому что оно идеально хорошо и совершенно, но этот идеал еще не осуществился; работа еще продолжается, Великая Работа еще продолжается, и ее не следует анализировать или осуждать, потому что цель еще не достигнута. Красота здания открывается только тогда, когда оно освобождается от лесов, с помощью которых оно было построено. Чтобы восхищаться этим миром и судить о нем справедливо, нужно увидеть совершенство, к которому оно стремится.
Поскольку вокруг нас еще много строительства, давайте попросим строителей посвятить нас в тайны их искусства. Они приведут нас к двум столбам, которые возвышаются перед Храмом, который они возводят в честь Великого Архитектора Вселенной. На правой колонне начертано еврейское слово, которое начинается с буквы Йод и означает: он устанавливает, он устанавливает. Эта колонна посвящена внутреннему Огню, который оживляет все существа и побуждает их проявлять любую инициативу самостоятельно, начиная с инициативы существовать. Таким образом, это индивидуализированная творческая сила, представленная фаллическими элементами в памятниках, которые наши предки любили возносить как можно выше.
Аркан XVI показывает нам одно из таких сооружений, а именно башню. Этот Аркан обычно называют Арканом Бога, поскольку он символизирует не храм, в котором пребывает Бог, а скорее обожествленное здание - человеческое тело, которое ошибочно отождествляется с Богом.
Это отождествление является следствием самого первого падения, которое омрачило дух, спустившийся в материю с намерением развить и облагородить ее. Это падение неизбежно следует за воплощением, которое не обязательно является результатом первичного греха. Грех Адама весьма относителен и существует только в сознании тех слепых людей, которые считают труд наказанием и не осознают, что тот, кто добровольно соглашается участвовать в вечном творческом труде, ставит себя на один уровень с Богом.
Но временная слепота этих людей является частью божественного плана. В интересах преобразующей работы, которую мы должны выполнить, мы должны забыть Бога и отождествиться с материей. Бог повелевает нам делать это, когда мы воплощаемся, потому что Он не хочет, чтобы ностальгия по Небесам отвлекала нас от нашей изначальной задачи. Новорожденный младенец поначалу ничем не отличается от животного. Он создает свой собственный организм, заботясь только о себе с бессознательным и абсолютным эгоизмом. Он строит себя с тем же духом, с которым работали строители Вавилонской башни, точное символическое изображение которой мы видим на рисунке Аркана XVI.
Большинство кирпичей, из которых сложена Башня, окрашены в цвет живой плоти, чтобы показать, что речь идет о живом организме, обладающем способностью чувствовать. Это все человечество в целом, и тело каждого из нас в отдельности, то есть набор клеток, которые порождают друг друга и объединяются в органы, подобно кирпичам здания, если они способны складываться сами, подчиняясь таинственным силам взаимного притяжения. Кирпичи Башни, расположенные вокруг отверстий, имеют темно-красный цвет, поскольку активность должна доминировать над тем, что требуется, чтобы иметь наибольшую прочность и надежность. Эти отверстия представляют собой четыре двери и три окна, два из которых пропускают свет в средний этаж этой обители духа, а третье — в комнату наверху. Первый этаж башни получает достаточно света через дверь, которая постоянно открыта.
Нижняя часть Башни легкодоступна и соответствует примитивному пониманию, пассивному утверждению. Со второго этажа открывается более широкий вид, и то, что наблюдается через левое окно, подвергается сознательному анализу, это знание, которое приобретается путем накопления плодов опыта. Через правое окно проникает свет разума, который организует приобретенные знания и формирует из них философию. Но можно подняться еще выше, чтобы оказаться в святилище, куда свет проникает только через одно окно — окно веры или абстрактного обобщающего рассуждения.
Однако это еще не все. На самом верху Башни находится терраса, окруженная золотыми зубцами, с которой можно созерцать Небо. Верх Дома Божьего поддерживается двойным карнизом, состоящим из двух рядов кирпичей: сначала зеленого, затем красного. Зеленый цвет Венеры олицетворяет мистическую чувствительность, в то время как красный цвет олицетворяет благородный пыл, который ведет к видению Бога и трансцендентному созерцанию.
Опасно подниматься слишком высоко — об этом нас предупреждает молния, исходящая от Солнца, которая обезглавливает Башню. Солнце здесь выступает как символ Разума, который управляет людьми и удерживает их от излишеств и глупостей. Если вы отважитесь на какое-то химерическое предприятие, катастрофа неизбежна; это может быть из-за вашей ошибки, но что бы вы ни думали, это предопределено с самого начала и вызвано действием того света, который проясняет умы. Все, что неразумно, саморазрушительно и саморазрушительно. Горе амбициозному человеку, который изо всех сил пытается подняться, я забываю, что вершины притягивают молнии.
Оба персонажа Аркана XVI наказаны за свою самонадеянность; они падают на землю вместе с обломками Башни. Первый из них — царь, и корона остается на его голове даже при падении. Этот персонаж символизирует бессмертный дух, для которого был построен Дом Божий. Силуэт его падающего тела напоминает Айн, 16-ю букву священного алфавита, но здесь следует сделать замечание, которое уже было сделано по поводу буквы Самех. Дело в том, что изначально буква Айн изображалась в виде круга на письме, и только после ряда модификаций, выявленных семитской эпиграфикой, она приобрела ту форму, которая сейчас используется в квадратном еврейском письме. Костюм Хозяина Башни представляет собой довольно негармоничную смесь разных цветов, которой трудно найти какое-либо определенное общее значение. Доминирует синий, символизирующий идеализм, красный указывает на активность правой руки, а зеленый в области сердца указывает на восприимчивость к женскому очарованию. Левая нога желтая, правая нога синяя, и это может указывать на метание между благочестием, набожностью, верностью (синий) и страстным желанием материальных благ (желтый).
Второй персонаж одет в красное, потому что он Архитектор Башни; он создал этот организм и умирает вместе с ним, потому что получил смертельный удар по затылку. Этот создатель отождествлял себя со своим недолговечным творением, но его смерть и исчезновение также являются частью прочной традиции, ибо каждая особь выстраивает себя не по своим личным фантазиям, а по определенному плану, заданному для его вида. Вид сохраняется только потому, что имеет свою уникальную живую архитектуру. Развитие эмбриона происходит в несколько этапов и следует определенному порядку: сначала выстраиваются общие черты, характерные для всего биологического рода, затем проявляются расовые черты, наследственные особенности, и только в самом конце — индивидуальные характеристики. Таким образом, наша плоть построена неким демиургическим агентом, архитектором нашей телесной башни, которая служит убежищем для духовного монарха.
Обратите внимание на разноцветные шары, которые летят во всех направлениях от рушащегося Дома Божьего. Это энергии, накопленные за всю жизнь. Красные шары - это серные или огненные сородичи, зеленые шары - это сородичи, пассивно оживленные Меркурием, а желтые шары - это соломенные мертвые сородичи, соляные астральные оболочки.
Эти призрачные формы, из которых ушла активная жизнь, являются руинами, молчаливым свидетельством прошлого. Мы окружены со всех сторон этими личинками, которых мы можем оживить, если привяжемся к ним, как это делают те неосторожные, которые становятся жертвами астрального вампиризма. Горе тщеславному оккультисту, который думает, что ему служат невидимые сущности! Эти отвратительные слуги живут за его счет и используют его так же, как он использует их. Он принадлежит им так же, как и они принадлежат ему. Связываясь с ними, он рискует потерять рассудок, и это та катастрофа, о которой нас предупреждает Аркан XVI.
Злополучный Дом Божий на небесной сфере соответствует Скорпиону, который ускоряет падение Солнца в южные регионы и играет в мифологии роль коварного отравителя. Несмотря на свою отвратительную натуру, это ядовитое животное все еще служит опорой для Змееносца, который управляет целебной жидкостью, поскольку держит в своих руках змею Эскулапа. Эта змея, которая отказывается ползать в грязи земли, символизирует великий магический агент, то есть жизненную жидкость, сублимированную после освобождения от эгоистического господства живых существ. Каждый раз, когда мы проявляем свой физиологический динамизм на благо и благополучие других, мы практикуем священное и очень древнее искусство исцеления. Таким образом, мы возвышаемся над Скорпионом, который соответствует инстинктам. Змея, которая генерирует всю животную энергию. В целом Аркан XVI соответствует определяющему принципу любой материализации и любой тенденции, готовой материализоваться. Этот принцип поощряет сгущение форм, служащих оболочкой и проводником духа. Так рождаются авторитарные догмы — непрозрачные корки, искажающие и сдавливающие живую истину. Отсюда человеческая жадность, источник деспотизма, проявляющегося как в малом, так и в великом — в частности, в интенсивной эксплуатации земли и человеческих ресурсов, которыми так гордится наша эпоха. Неужели человечество не понимает, что систематическое пренебрежение всякой умеренностью приводит к страшным социальным катаклизмам? Да смирится человеческая гордыня перед Мудростью Таро!
В некоторых колодах Таро Дом Божий заменен Адом, где изображено чудовище со свиным рылом, пожирающее проклятых, которых Дьявол призывает барабанным боем.
Гордыня, высокомерие, погоня за химерами. Материализм, привязанный к грубым проявлениям, жажда наживы, страстная любовь к материальным благам. Мания величия, чрезмерное или незаконное расширение своих владений. Неутолимые желания. Необузданное желание завоевывать. Неразумная эксплуатация. Излишества и злоупотребления, ведущие к восстаниям и переворотам. Узколобый догматизм, источник неверия. Невежественная алхимия профанов, жаждущих посредственного золота. Справедливый провал, делающий все предприятие бессмысленным. Наказание за невоздержанность. Болезнь, беспорядок, засорение, затвердение, окаменение того, что когда-то было гибким и живым. Руины империй, которые были созданы и управлялись грубой силой. Упадок религий, которые были недостаточно терпимы и претендовали на непогрешимость. Заблуждение высокомерного человека, переоценившего свои силы и не умеющего вовремя остановиться.
Когда этот Лассо перестает быть неблагоприятным, он предупреждает обо всех опасностях, перечисленных выше. Здоровый и полезный страх, сдержанность и робость, которые защищают вас от неразумных рисков. Простота души, которая противна научной чепухе, обычному здравому смыслу, мудрости Санчо Пансы.
- Башня, разбитая молнией (XVI), символизирует столп Яхина, взятый отдельно, то есть только те энергии, которые индивидуум черпает из себя. Но ничего прочного не может быть создано без укрепляющей и поддерживающей Силы, источником которой является Боаз. Храм, перед которым стоят эти два столпа, является вечным сооружением, а Башня, построенная в порыве эгоизма, - всего лишь временное убежище.
- В Италии в XV-XVI вв. эта карта называлась Стрелой, Огнем или Домом Дьявола (!). Во Франции с XVII в. Иногда его называли Молнией, но чаще его называли Домом Божьим (LaMaison(de) Dieu) — это выражение часто встречается в Библии (см., например, Быт. 28:17 и 28:22). В Ломбардско-Венецианском Таро козырь XVI стал называться Башней).
«Вавилонская башня была составлена из семи кубов, поставленных друг на друга, ибо все творение управляется семеричным законом. В гамме вселенской гармонии семь нот, и эта гармония резонирует в человеке, который является малым подобием большого мира (микрокосма). Священная Вавилонская башня была посвящена макрокосму, тогда как рушащаяся башня Аркана XVI связана исключительно с микрокосмом.
- Здесь в оригинальном тексте, по-видимому, опечатка и вместо astrales (астральный или звездный) следует читать austraies (южный). Тогда фраза приобретает смысл: солнце склоняется на юг зимой, пройдя знак Скорпиона.
«В Парижском Таро».
Самое полное описание - Карта Таро: Шестнадцатый аркан - Башня
Поскольку вокруг нас еще много строительства, давайте попросим строителей посвятить нас в тайны их искусства. Они приведут нас к двум столбам, которые возвышаются перед Храмом, который они возводят в честь Великого Архитектора Вселенной. На правой колонне начертано еврейское слово, которое начинается с буквы Йод и означает: он устанавливает, он устанавливает. Эта колонна посвящена внутреннему Огню, который оживляет все существа и побуждает их проявлять любую инициативу самостоятельно, начиная с инициативы существовать. Таким образом, это индивидуализированная творческая сила, представленная фаллическими элементами в памятниках, которые наши предки любили возносить как можно выше.
Аркан XVI показывает нам одно из таких сооружений, а именно башню. Этот Аркан обычно называют Арканом Бога, поскольку он символизирует не храм, в котором пребывает Бог, а скорее обожествленное здание - человеческое тело, которое ошибочно отождествляется с Богом.
Это отождествление является следствием самого первого падения, которое омрачило дух, спустившийся в материю с намерением развить и облагородить ее. Это падение неизбежно следует за воплощением, которое не обязательно является результатом первичного греха. Грех Адама весьма относителен и существует только в сознании тех слепых людей, которые считают труд наказанием и не осознают, что тот, кто добровольно соглашается участвовать в вечном творческом труде, ставит себя на один уровень с Богом.
Но временная слепота этих людей является частью божественного плана. В интересах преобразующей работы, которую мы должны выполнить, мы должны забыть Бога и отождествиться с материей. Бог повелевает нам делать это, когда мы воплощаемся, потому что Он не хочет, чтобы ностальгия по Небесам отвлекала нас от нашей изначальной задачи. Новорожденный младенец поначалу ничем не отличается от животного. Он создает свой собственный организм, заботясь только о себе с бессознательным и абсолютным эгоизмом. Он строит себя с тем же духом, с которым работали строители Вавилонской башни, точное символическое изображение которой мы видим на рисунке Аркана XVI.
Большинство кирпичей, из которых сложена Башня, окрашены в цвет живой плоти, чтобы показать, что речь идет о живом организме, обладающем способностью чувствовать. Это все человечество в целом, и тело каждого из нас в отдельности, то есть набор клеток, которые порождают друг друга и объединяются в органы, подобно кирпичам здания, если они способны складываться сами, подчиняясь таинственным силам взаимного притяжения. Кирпичи Башни, расположенные вокруг отверстий, имеют темно-красный цвет, поскольку активность должна доминировать над тем, что требуется, чтобы иметь наибольшую прочность и надежность. Эти отверстия представляют собой четыре двери и три окна, два из которых пропускают свет в средний этаж этой обители духа, а третье — в комнату наверху. Первый этаж башни получает достаточно света через дверь, которая постоянно открыта.
Нижняя часть Башни легкодоступна и соответствует примитивному пониманию, пассивному утверждению. Со второго этажа открывается более широкий вид, и то, что наблюдается через левое окно, подвергается сознательному анализу, это знание, которое приобретается путем накопления плодов опыта. Через правое окно проникает свет разума, который организует приобретенные знания и формирует из них философию. Но можно подняться еще выше, чтобы оказаться в святилище, куда свет проникает только через одно окно — окно веры или абстрактного обобщающего рассуждения.
Однако это еще не все. На самом верху Башни находится терраса, окруженная золотыми зубцами, с которой можно созерцать Небо. Верх Дома Божьего поддерживается двойным карнизом, состоящим из двух рядов кирпичей: сначала зеленого, затем красного. Зеленый цвет Венеры олицетворяет мистическую чувствительность, в то время как красный цвет олицетворяет благородный пыл, который ведет к видению Бога и трансцендентному созерцанию.
Опасно подниматься слишком высоко — об этом нас предупреждает молния, исходящая от Солнца, которая обезглавливает Башню. Солнце здесь выступает как символ Разума, который управляет людьми и удерживает их от излишеств и глупостей. Если вы отважитесь на какое-то химерическое предприятие, катастрофа неизбежна; это может быть из-за вашей ошибки, но что бы вы ни думали, это предопределено с самого начала и вызвано действием того света, который проясняет умы. Все, что неразумно, саморазрушительно и саморазрушительно. Горе амбициозному человеку, который изо всех сил пытается подняться, я забываю, что вершины притягивают молнии.
Оба персонажа Аркана XVI наказаны за свою самонадеянность; они падают на землю вместе с обломками Башни. Первый из них — царь, и корона остается на его голове даже при падении. Этот персонаж символизирует бессмертный дух, для которого был построен Дом Божий. Силуэт его падающего тела напоминает Айн, 16-ю букву священного алфавита, но здесь следует сделать замечание, которое уже было сделано по поводу буквы Самех. Дело в том, что изначально буква Айн изображалась в виде круга на письме, и только после ряда модификаций, выявленных семитской эпиграфикой, она приобрела ту форму, которая сейчас используется в квадратном еврейском письме. Костюм Хозяина Башни представляет собой довольно негармоничную смесь разных цветов, которой трудно найти какое-либо определенное общее значение. Доминирует синий, символизирующий идеализм, красный указывает на активность правой руки, а зеленый в области сердца указывает на восприимчивость к женскому очарованию. Левая нога желтая, правая нога синяя, и это может указывать на метание между благочестием, набожностью, верностью (синий) и страстным желанием материальных благ (желтый).
Второй персонаж одет в красное, потому что он Архитектор Башни; он создал этот организм и умирает вместе с ним, потому что получил смертельный удар по затылку. Этот создатель отождествлял себя со своим недолговечным творением, но его смерть и исчезновение также являются частью прочной традиции, ибо каждая особь выстраивает себя не по своим личным фантазиям, а по определенному плану, заданному для его вида. Вид сохраняется только потому, что имеет свою уникальную живую архитектуру. Развитие эмбриона происходит в несколько этапов и следует определенному порядку: сначала выстраиваются общие черты, характерные для всего биологического рода, затем проявляются расовые черты, наследственные особенности, и только в самом конце — индивидуальные характеристики. Таким образом, наша плоть построена неким демиургическим агентом, архитектором нашей телесной башни, которая служит убежищем для духовного монарха.
Обратите внимание на разноцветные шары, которые летят во всех направлениях от рушащегося Дома Божьего. Это энергии, накопленные за всю жизнь. Красные шары - это серные или огненные сородичи, зеленые шары - это сородичи, пассивно оживленные Меркурием, а желтые шары - это соломенные мертвые сородичи, соляные астральные оболочки.
Эти призрачные формы, из которых ушла активная жизнь, являются руинами, молчаливым свидетельством прошлого. Мы окружены со всех сторон этими личинками, которых мы можем оживить, если привяжемся к ним, как это делают те неосторожные, которые становятся жертвами астрального вампиризма. Горе тщеславному оккультисту, который думает, что ему служат невидимые сущности! Эти отвратительные слуги живут за его счет и используют его так же, как он использует их. Он принадлежит им так же, как и они принадлежат ему. Связываясь с ними, он рискует потерять рассудок, и это та катастрофа, о которой нас предупреждает Аркан XVI.
Злополучный Дом Божий на небесной сфере соответствует Скорпиону, который ускоряет падение Солнца в южные регионы и играет в мифологии роль коварного отравителя. Несмотря на свою отвратительную натуру, это ядовитое животное все еще служит опорой для Змееносца, который управляет целебной жидкостью, поскольку держит в своих руках змею Эскулапа. Эта змея, которая отказывается ползать в грязи земли, символизирует великий магический агент, то есть жизненную жидкость, сублимированную после освобождения от эгоистического господства живых существ. Каждый раз, когда мы проявляем свой физиологический динамизм на благо и благополучие других, мы практикуем священное и очень древнее искусство исцеления. Таким образом, мы возвышаемся над Скорпионом, который соответствует инстинктам. Змея, которая генерирует всю животную энергию. В целом Аркан XVI соответствует определяющему принципу любой материализации и любой тенденции, готовой материализоваться. Этот принцип поощряет сгущение форм, служащих оболочкой и проводником духа. Так рождаются авторитарные догмы — непрозрачные корки, искажающие и сдавливающие живую истину. Отсюда человеческая жадность, источник деспотизма, проявляющегося как в малом, так и в великом — в частности, в интенсивной эксплуатации земли и человеческих ресурсов, которыми так гордится наша эпоха. Неужели человечество не понимает, что систематическое пренебрежение всякой умеренностью приводит к страшным социальным катаклизмам? Да смирится человеческая гордыня перед Мудростью Таро!
В некоторых колодах Таро Дом Божий заменен Адом, где изображено чудовище со свиным рылом, пожирающее проклятых, которых Дьявол призывает барабанным боем.
16 арканов. Прорицательные толкования
Материализация. Сгущение влечения. Крайний эгоизм в действии. Ограничительная монополия. Дух, содержащийся в материи. Процесс построения жизни, результатом которого является живой организм.Гордыня, высокомерие, погоня за химерами. Материализм, привязанный к грубым проявлениям, жажда наживы, страстная любовь к материальным благам. Мания величия, чрезмерное или незаконное расширение своих владений. Неутолимые желания. Необузданное желание завоевывать. Неразумная эксплуатация. Излишества и злоупотребления, ведущие к восстаниям и переворотам. Узколобый догматизм, источник неверия. Невежественная алхимия профанов, жаждущих посредственного золота. Справедливый провал, делающий все предприятие бессмысленным. Наказание за невоздержанность. Болезнь, беспорядок, засорение, затвердение, окаменение того, что когда-то было гибким и живым. Руины империй, которые были созданы и управлялись грубой силой. Упадок религий, которые были недостаточно терпимы и претендовали на непогрешимость. Заблуждение высокомерного человека, переоценившего свои силы и не умеющего вовремя остановиться.
Когда этот Лассо перестает быть неблагоприятным, он предупреждает обо всех опасностях, перечисленных выше. Здоровый и полезный страх, сдержанность и робость, которые защищают вас от неразумных рисков. Простота души, которая противна научной чепухе, обычному здравому смыслу, мудрости Санчо Пансы.
- Башня, разбитая молнией (XVI), символизирует столп Яхина, взятый отдельно, то есть только те энергии, которые индивидуум черпает из себя. Но ничего прочного не может быть создано без укрепляющей и поддерживающей Силы, источником которой является Боаз. Храм, перед которым стоят эти два столпа, является вечным сооружением, а Башня, построенная в порыве эгоизма, - всего лишь временное убежище.
- В Италии в XV-XVI вв. эта карта называлась Стрелой, Огнем или Домом Дьявола (!). Во Франции с XVII в. Иногда его называли Молнией, но чаще его называли Домом Божьим (LaMaison(de) Dieu) — это выражение часто встречается в Библии (см., например, Быт. 28:17 и 28:22). В Ломбардско-Венецианском Таро козырь XVI стал называться Башней).
«Вавилонская башня была составлена из семи кубов, поставленных друг на друга, ибо все творение управляется семеричным законом. В гамме вселенской гармонии семь нот, и эта гармония резонирует в человеке, который является малым подобием большого мира (микрокосма). Священная Вавилонская башня была посвящена макрокосму, тогда как рушащаяся башня Аркана XVI связана исключительно с микрокосмом.
- Здесь в оригинальном тексте, по-видимому, опечатка и вместо astrales (астральный или звездный) следует читать austraies (южный). Тогда фраза приобретает смысл: солнце склоняется на юг зимой, пройдя знак Скорпиона.
«В Парижском Таро».
Самое полное описание - Карта Таро: Шестнадцатый аркан - Башня
